在北京人艺，《理智与情感》排戏期间的一幕夜景，氧气中漂着香烟的芬芳。
宁肃同志走出门来，就好像突然间回到了30年前。他绕到角落里，把夹在手指间的烟蒂摁熄：这一夜，他是个吸烟者，因为连他也无法抵挡这幕雪夜背景的吸引。
他的口有点重，粗铁绗子似的嗓音不爱高兴。却说道：“再也不干了，呆这儿吧。”
我内心充满暖意，我相信NM，这个家的保护，温暖了全国电影人，中国戏剧人。
红星、电影头儿、艺术院团团长，所有的称谓落地，称呼直接变成了一个带着道德温暖气息的尊称：肃哥。
不是歌颂，纯属夸张，我希望这篇文章能够带来艺术和时代共振。
众所周知，宁肃戏剧之道，得之不易；宁肃人生经济，来之不易。当你走进北京人艺变频剧场狭窄而温馨的电影戏剧博物馆，当你跨进那扇木框玻璃门，当你发现肃哥这三年打的马蜂卡、张家口骑行、福建民布、加拿大健身馆、尼泊尔撒丁岛腰鼓扭转……活得比谁都精彩。
罗伯托·罗西里尼曾说 ：“文化的摇篮本属于国家，但艺术的摇篮却属于人民。”肃哥身上散发的特别气质，与北京人艺的特殊性质，一样值得被琢磨与分享。而铁肩肃背中所闪现的是文化和时代的影子。让我感到，肃哥只是身份的变化，但是他始终没有忘记，自己的戏剧根源，自己作为阶级的成长经历，时代的魂，时代的责任。
演员是奉献的先锋，艺术是五湖四海的公共财产。肃哥不让自己的艺术停留在人儿时代，他用自己的思考与创作，聚焦时代艺术的脉搏，让中国艺术的风雨同舟、沉浮共济。
艺不谋成，智不谋先。几十年的深耕悟道，肃哥只是找到了一个公道，也为时代喧嚣中独善其身的人们提供了一盏指路明灯。